A Fost

2007 / 2006 / 2005 / 2004 / 2003 / 2002

Sufferings of the light28 Noiembrie - 05 Decembrie 2002 / Kalinderu Medialab

Fotografii de Codruta Buciscanu /Un program coordonat de Iosif Kiraly
Proiect realizat cu ajutorul Fundatiei Aquarius si al programului UE-Phare

Coop_02 Media Festival / 26 iunie - 10 iulie / Kalinderu Medialab



Conceptul expozitiei este o cooperare intre artisti si DJ din Bucuresti. Coop va prezinta proiectii de arta media, instalatii si pe durata unei nopti, sesiuni live, cu experimente de sunet. Dupa petrecerea si interventiile live din prima seara, dorim sa expunem instalatiile si proiectiile video timp de doua saptamani in galerie impreuna cu materialele de la vernisaj (care sa se constituie intr-un fel de arheologie documentara).
Visuals de Agricola de Cologne, Zbynek Baladran, Anca Benera, Sorin Boncea, Angela Bontas, Irina Botea, Sarawut Chutiwongpeti, Ioan Cocan, Nicolae Comanescu, Stefan Constantinescu (special thanks IASPIS), Stefan Cosma, Dan Dinoiu, Daniel Gontz, Eugen Gustea, Matt Hope, Imericani (Andres Garcia, Alessio Tognola, Steve Buchanan, Bathasard Boisseau, Jerome Doudet), Dilmana Iordanova, Zorica Jevremovic, David Kalika, Mihaela Kavdanska & Dan Miron, Szabolcz KissPall, Peter Lassel, Ninon Liotet & Olivier Schulbaum, Jordan Mena, Luminita Mihai, Gili Mocanu, David Mozny, Radka & Stanislav Muller, Radu Negulescu, Ioana Nemes, Jakub Nepras, Carrusca Nuno, Andreea Paduraru, Alina Pentac, Jonathan Phillips, Irina Radu & Nandu, Paolo Ravalico Scerri, Harald Scherz, Julio Soto, Maria Stan, Floe Tudor, Camil Tulcan, Mona Vatamanu / British Council_Sensurround Manchester_Trevor Johson, curator Philip Ilson_Mary Rogers, Georgina Roberts, James Stevenson_, Scott Abraham, Peter Wobser, Laura Drew, Mr Scruff, Segun, Anthony Burrill & Paul Plowman, Graham Hector, Steve Sanderson, Andy Votel, Michael Chetcuti, Meam, Henry Smitson & Simon Marsland, Jai Moodie & Box/ Trieste Contemporanea Committee (Italy)_Central European Video Presentation _curator_Giuliana Carbi (co-curators_Ruxandra Balaci, Anna Balvanyos & Dora Hegyi, Petar Cucovic, Lilia Dragneva, Natasa Ilic, Ilona Nemeth, Jerzy Onuch, Bojana Piskur, Gezim Qendro, Inna Reut, Viktorija Vaseva Dimenska, Maria Vassileva, Aleksandra Wiecka, Sabrina Zannier): Anna Baumgart, Pavel Braila, Benet Broja, Paolo Comuzzi, Vuk Cosic, Marijan Crtalic, Giuliana Cuneaz, Anna Daucikova, Marta Deskur, Boryana Dragoeva, Veaceslav Druta, Ilir Dupi, Valie Export, Lazar Foti, Rudina Hyka, Daniela Kostova, Patrik Kovakovsky, Ivan Moudov, Hajnal Nemeth, Renata Poljak, Stefan Rusu, Rostopasca, Igor Savchenko, Andrei Savich, Dzenis Siniuhin, Janos Sugar, Apolonija Sustersic, Zaneta Vangeli, Alexander Vereschak, Saso Vrabic, Natalia Vujosevic, Flora Watzal, Erwin Wurm, Margarita Zinets / ATA center for contemporary art_curator Mihaela Kavdanska: Boriana Dragoeva, Daniela Kostova, Ivan Moudov, Hristo Jordanov & Ivan Nikolov, Boriana Pandova, Deyan Raykov
Sunet DJ Marika, DJ Mike, Electric Brother, Nemos.
curatori: Nicolae Comanescu, Floe Tudor, Mona Vatamanu, DJ Mike.

ASOCIATII LIBERE
Text de Mihnea Mircan
Conform bunelor traditii, Coop_2 isi extinde ideile si atitudinile lansate in prima parte a proiectului Coop_1. Spatiul generos al Kalinderu Medialab, unul din locurile ce tin de recent infiintatul Muzeu de Arta Contemporana a oferit curatorilor Nicolae Comanescu, Florin Tudor, Mona Vatamanu si Dj Mike ocazia de a invita un numar considerabil mai mare de artisti care sa participe cu imagini si lucrari de sunet la eveniment. Contrastind cu scena locala a artei contemporane, seara vernisajului acestui festival a dorit sa creeze o versiune electronica a sindromului de care suferea Flaubert: punind la incercare habitudinile perceptiilor audientei prin proiectarea a peste 100 de filme, a doua expozitii de fotografie, instalatii interactive pe computer, un proiect site-specific, un performance, muzica a doi DJ si doua formatii de muzica electronica. A fost un eveniment al perceptiei simultane, un haos fertil al instantaneelor convergente si divergente.
Coop_2 se bazeaza de fapt pe un non-concept, structurat polimorf pe juxtapuneri constant reconfigurate. Unul dintre efectele acestui punct de vedere este ca el amina, eludeaza si deplaseaza orice notiune preconceputa de lucrare de arta, facand loc altor atitudini si experiente. Pe de alta parte, prin inlocuirea selectiei cu aglomerarea si structura teoretica cu o inlantuire de posibilitati, curatorii au incurajat audienta catre extragerea unui demers personal din aceasta expozitie. Acest demers, fie el idiosincratic, asemeni atentiei distributive si nedefinit, asemeni mersului si vazului, va fi diferit in mod cert din punctul de vedere al istoriei artei ce-si segmenteaza cursul cu expozitii de acest fel, tinzand sa supuna audienta unui studiu, si mai ales unor operatii ce stau in miezul artei contemporane, cum ar fi " trage " si " pune ", " taie " si " lipeste ", " pauza " si " replay " , " cross-fading ", " back-spinning " si " scratching ".
Coop_2 incorporeaza de asemenea lucrari presentate la Festivalul Contemporan de la Trieste si de la Sensorround din Manchester precum si lucrari video din colectia ATA Center for Contemporary Art. Datorita abundentei in cascada a materialului vizual si a coliziunii dintre interesele private, Medialab-ul seamana in multe ocazii cu o intersectie in plin trafic. Nu este o coincidenta faptul ca straturile complicate ale culturii urbane sunt principalele preocupari din multe dintre filmele video proiectate in festival. Aceste proiecte video capteaza imagini ale orasului ca intersectii de planuri si ecrane, ca mediator electronic intre tangibil si virtual.
" Invisible cities " o lucrare a artistului american Julio Soto este impartita pe trei episoade : " Cities [and] Memory ", " Cities [and] Dead ", " Cities [and] Desire " . Primul episod pune la indoiala demersul cinematic ce-l haituie pe arhitectul contemporan : incepe cu o imagine " au vol d'ioseau " a orasului si continua cu un joc subtil pe distante, creind loc unui sentiment de nesiguranta in ceea ce priveste obiectul investigatiei. Nu putem discerne daca ceea ce vedem este o cladire reala sau o tentativa arhitecturala, un palid si fragil model. Indecizia noastra este rezolvata la modul violent in momentul in care constructia devine ruina, iar modelele simuleaza entropia. " Cities [and] Dead " diseca un punct de vedere solitar in moduri disparate de existenta in si in afara orasului. In aceeasi imagine, doua spatii ce provin din contexte diferite si care se interpenetreaza din timp in timp virilizand lipsa de context a memoriei. Lumea vizibila este contopita cu posibilitatea existentei altei lumi. Parantezele drepte si conjunctia pe care o delimiteaza din titlul fiecarui film sugereaza inabilitatea exprimarii diferentei intre definitiile posibile, a conturarii cu precizie a domeniului in care aceste forte opereaza, corupand, incetinind si declinand o scanare rapida a locuitorului acelui oras.
" Hygienic and safe " al artistilor Daniel Gontz (Romania) si Harald Scherz (Austria) rastoarna logica unei camere de supraveghere. Orice prezenta inregistrata de aceasta este perceputa ca o potentiala primejdie, insa artistii deturneaza acest act al supravegherii catre indivizi necunoscuti, pe care ii supun unor interventii evident inocente, fara intentia de a-i rani. Schimband registrul, o camera de supraveghere plasata intr-un colt inregistreaza furtul unei alte camere de supraveghere dar nu si identitatea hotului, rasturnand astfel rolurile de agresor si victima. Suntem incercuiti de o arhitectura conceputa progresiv pentru a expune informatie audio-vizuala mai degraba decat sa localizeze obiecte ale realitatii. Cu cat reusim mai mult sa multiplicam lumile in care traim, cu atat se extinde provizoratul si indoiala aflate la indemana.
Intr-un registru absolut diferit, Ivan Moudov preia aceleasi teme in filmul sau " Traffic Control ". Desi poarta uniforma de politist bulgar, gesticularile sale categorice ii asigura atentia soferilor de pe strazile Vienei. Artistul sparge codurile puterii, aparand ca intrus dar si ca instanta respectabila. Si de asemenea tot in Viena, Erwin Wurm pozeaza in "Der Nachbar" ca un voyeur " constiincios pana la extrema". Oare vecinul lui Wurm filmeaza ritualul inocent al acestuia de a se familiariza cu flora din spatele curtii sale? Sau este invers? Sau nu exista nici un vecin?
" Non Stop Station " de Nicolae Comanescu de asemenea se implica in tema orasului contemporan poli-ritmic. Intocmai ca " Roata de bicicleta " a lui Duchamp, metroul din filmul sau se afla intr-o bucla in care se dar intotdeauna stationeaza sau tocmai ajunge intr-o statie. Nu exista zona " intre ", nici un interstitiu nu separa punctul de plecare de scopul in sine al miscarii. Putem citi aceasta calatorie ca un comentariu ironic la tipul de excursie moderna ideala, insa implicatiile sunt mult mai multe. Spatiul orasului contemporan este structurat ca o retea de sosiri, de zone de vid, de plecari sau de puncte terminus; se dezvaluie, se inverseaza, se dubleaza.